定居美国10余年，78岁要回国“捞金”，她凭啥被称“人民艺术家”

文章参考官媒资料撰写，无任何不良引导请理性阅读，为阅读通顺文章可能存在润色部分，如有侵权或文章错误请私信指出！【文章参考信源已放在文章结尾】编辑：h 她是中国第一位百花影后，也是《红色娘子军》里吴琼花的扮演者祝希娟。 这样一位被观众记了大半辈子的老艺术家，晚年却在洛杉矶一住就是十多年。 快八旬高龄她又回到国内进组拍戏，有人不理解，先给她扣上"回国捞金"的帽子。 可翻遍她几十年的履历，摆在台面上的不是一部接一部的商业片，而是话剧舞台、特区电视剧和晚年不计报酬的作品。 观众和同行仍习惯叫她一声"人民艺术家"，这声称呼究竟是抬得太高，还是名副其实。 答案不在那几张奖状里，而藏在她几次出人意料的转身中。 百花影后 1938年，祝希娟生在江西赣州，后来跟着家人到了上海长大。 1956年她考进上海戏剧学院表演系，成了科班出身的学生。 那时候她没想过，一部电影会把她的名字送进千家万户。 1959年，导演谢晋正在为新片物色女主角，先在厂里挑了一圈都不满意，转头到校园里找，在排练厅里撞见了这个眼神倔强的女学生。 剧组定下她演吴琼花，她跟着大队人马扎进海南岛，住进当年娘子军活动过的地方。 白天跟当地百姓同吃同住，出操训练、打绑腿穿草鞋，晚上翻史料琢磨人物，一个多月下来人晒黑了，角色也在心里立住了。 1961年影片公映，《红色娘子军》在全国引起轰动，银幕上那双火辣辣的眼睛成了一代人的记忆。 1962年评奖，她从十多万张观众选票里拿到第一届大众电影百花奖最佳女演员，成了新中国第一位百花影后。 紧跟着，她又入选新中国"二十二大电影明星"，年纪在里面排得最靠前。 换作旁人，趁热接戏、一部接一部拍热门片是最顺的路。 她偏没这么走，离开银幕光环，她回到话剧舞台，在剧团里一部戏一部戏磨基本功，把性格化表演当成要攀的山头。 银幕上的掌声没有让她停下练功，这一沉，就是好些年，后来几次银幕救场靠的也是这段舞台积累。 只是舞台再熟，她心里那股敢换赛道的劲也没散。 八九十年代之交，电视行业在国内刚起苗头，她留意到这是未来的大势。 当时机会已经摆到眼前，她又做了一个身边人觉得意外的决定。 南下开荒 1983年四十多岁的祝希娟举家从上海南下深圳。 那座城市刚划为特区，缺人缺设备，遍地还是农田和水塘，连办公场地都是临时搭起来的。 她不是去享清闲的，而是参与筹建深圳电视台，后来担任副台长。 人手紧张到开台晚会缺主持人，她自己顶上，成了这家电视台第一位节目主持人。 从演员转到管理，又从台前走到幕后，跨度不小。 她带着几十号人在简陋条件下搭班子，吃着简单伙食干工程，三个月就把电视台办起来。 往后几年她分管电视剧生产，一部接一部推作品，不少剧目拿下飞天奖。 她也被业内称作深圳电视剧的拓荒者。 特区这片荒地，是她带着队伍一点点开垦出来的。 之后便在深圳扎下根，一晃又是十几年。 台里的电视剧从无到有，她也从台前明星变成管事的负责人，手上的事一件件落定。 1998年，60岁的她办了退休手续，跟着家人迁居美国洛杉矶。 之后在大洋彼岸，她照样接演影片，也牵线做中美之间的影视文化交流，把两边的行业情况互相介绍。 这一住，就是十多年。 身边人未必都理解她的几次转身。 年轻时放着银幕不走回舞台，中年离开熟悉的城市去开荒，退休了又跨洋定居，每一步都跟当时多数人的选择不一样。 旁人看见的是频繁变动，她自己认准的是每到一处都把事做实。 她不怎么解释，照旧按自己的节奏往前走。 谁也没料到在海外安顿下来的她，后来还会再回国内拍戏，并且把晚年的大半精力都留在了片场。 不计报酬 2006年她从美国回到深圳，办起自己的文化公司，把两边积累的行业经验接回本地。 等到2016年前后，78岁的她再度回国深耕影视，身体允许就进组开机。 网络上有人把这段经历说成出国养老、回来赚钱，"捞金"两个字被贴在她名字旁边。 这种说法到底站不站得住，看看她晚年接的戏就清楚。 《大雪冬至》里她79岁独挑大梁，全片110场戏她演了107场。 拍摄棚里没有暖气，她连着一个多月守在片场，戏份压在身上也不计报酬。 一个奔八旬的老人，要赚快钱，不会选这种小成本文艺片。 后来的《空巢》，她演一位独居母亲，把空巢老人的处境和情绪压在眼神里，凭这个角色拿到金鸡奖最佳女主角提名。 2018年80岁的她站上颁奖台，领取大众电影百花奖终身成就奖，此前她也获得中国文联授予的终身成就电影艺术家荣誉。 领奖之后她没有息影，红色题材的作品邀约来时，她身体允许就接着拍。 这些作品、这些提名和奖项摆在一起，比任何辩解都有分量。 "回国捞金"的标签，套在一个高龄扛戏、不计片酬、一部部交出作品的老人身上，很难说得通。 观众记了她一辈子，叫她一声"人民艺术家"，这份称谓来自六十年的银幕和舞台积累，来自观众一张张选票，并非哪一级机构下发的正式称号。 从赣南女孩到上戏学生，从银幕影